Штирлиц, которого не знает молодежь: почему сорокалетний сериал до сих пор определяет наше кино
Разведчик Штирлиц, оказывается, давно перестал быть героем для молодых зрителей. Но фильм, в котором он действует, от этого культовым быть не перестал. Кинокритик Александр Шпагин в интервью НСН объяснил, почему картину Татьяны Лиозновой стоит посмотреть каждому, даже если эпоха, показанная в ней, кажется чужой.
«Любому интеллектуальному человеку сегодня нужно знать эту картину, потому что это культурный код России, как и фильмы Гайдая, в которых молодежи тоже не все понятно, как „Ирония судьбы“ и так далее», — заявил он.
Советские образы ушли, но шлейф культовости остался. Шпагин настаивает: сериал продолжит оставаться классикой, пока в отечественном кино не появится сопоставимое количество произведений, способных завоевать такой же статус. И вот тут самое интересное.
Два фильма за тридцать лет
За последние три десятилетия, по словам критика, лишь две картины дотянули до уровня «Семнадцати мгновений весны». Это «Брат 2» и «Ликвидация». Согласитесь, список показательный. Не «Левиафан», не «Возвращение», а именно эти работы.
Сериал Лиозновой вообще явление странное. Снятый в 1973 году, он мгновенно попал в нерв эпохи. Начало семидесятых — время, когда «все гайки были закручены», как выразился Шпагин, и началась стагнация. Люди почувствовали себя Штирлицами: говорим одно, подразумеваем другое, делаем третье.
Режиссер использовала детективную основу, чтобы создать «фильм состояния». В центре — одиночество главного героя и его попытки с этим одиночеством справиться. Не шпионский боевик, а почти экзистенциальная драма.
«Фильм тогда невероятно попал во внутренние настроения общества, начало 1970-х было тяжелым временем», — пояснил кинокритик.
Но самое любопытное — то, как Лиознова показала противников. Никаких злых и холодных агрессивных волков. Начальники Штирлица — совершенно обычные люди. Для своего времени это был радикальный шаг.
«Внутренняя перестройка социума началась именно с фильма „Семнадцать мгновений весны“, где было абсолютное изменение привычных нарративов и подходов к теме войны. Это была невероятная инновация Лиозновой», — сказал Шпагин.
Дети играли в фашистов
Реакция на сериал после первого показа оказалась неоднозначной. Настолько, что картину более десяти лет не демонстрировали по телевидению. Причина простая и одновременно абсурдная: дети начали играть «в фашистов». Вместо того чтобы восхищаться подвигами разведчика, дворовая ребятня перевоплощалась в сотрудников абвера.
Сейчас такое объяснение звучит почти анекдотично. Но в те годы решение было жестким: сериал убрали с экранов. И это, возможно, только добавило ему ореола запретности, а значит, и привлекательности.
Зрителям, которые не знакомы с реалиями 1970-х, сериал может показаться непонятным и неинтересным. Шпагин этого не отрицает. Но настаивает: для понимания страны, в которой мы живем, эту картину нужно знать. Хотя бы для того, чтобы понимать, откуда взялись многие сегодняшние интонации и способы говорить о важном.